Architecture de l'Italie – Renaissance tardive et maniérisme
Façades décoratives, caractéristique de la Renaissance vénitienne, ont été largement dupliqués dans tout le nord de l'Italie, surtout dans les premiers projets de Donata Bramante (1444-1514) à Milan. Ils comprennent: église de San Satiro. dans laquelle une chapelle du IXe siècle a été brillamment incorporée, et le manque d'espace pour construire l'abside a été compensé en créant une illusion convaincante de son existence; la partie orientale de Santa Maria delle Grazie dans le plan central, qui surclasse complètement la nef gothique et la série de cloîtres pour Sant'Ambrogio.
Après la reprise de la ville par les Français, en 1499 année. Bramante s'enfuit à Rome, où son zèle coïncidait avec succès avec la soif des autorités papales, reconstruire la ville dans un style digne de son ancienne splendeur impériale - c'est ainsi qu'est née la fin de la Renaissance en architecture. Le cœur de la reconstruction était la démolition de St.. Pierre du IVe siècle et son remplacement par une immense nouvelle église. Bramante a fourni la conception, dans lequel l'idée du plan central a trouvé son point culminant - une croix grecque avec quatre croix grecques plus petites dans ses bras. Il a fallu plus de cent ans pour terminer le projet. au cours de laquelle le plan de Ramante a été aboli au-delà de la reconnaissance, seuls les piliers du dôme sont restés. Un chef-d'œuvre survivant de Bramante à Rome est le minuscule Tempietto San Piętro in Montorio. dont la splendeur dépasse plusieurs fois sa taille.
La position du principal architecte à Rome a été reprise par le Bramante Raphael (1483-1520). Son activité de peintre lui laissait peu de temps pour cette, mais ses quelques structures allaient avoir un impact extrêmement puissant. Dans la chapelle Chigi située dans l'église de Santa Maria del Popolo, cela a entraîné son intérêt pour les temples du plan central, révélé pour la première fois dans le tableau Les Noces de la Bienheureuse Vierge Marie (actuellement à Brera). La chapelle est intentionnellement séparée de l'église et richement décorée de statues, bas-reliefs en bronze, images, marbre et mosaïques; cette splendeur reflète la richesse du mécène, banquier papal. L'apprenti de Raphaël. Jules Romain (d'accord. 1492-1546) il était actif principalement à Mantoue. où il a délibérément déformé des éléments de l'architecture classique, en même temps donnant lieu au maniérisme. Au Palazzo del Te, l'idée de l'unité organique de la maison et du jardin est réalisée, ainsi que l'architecture et la décoration intérieure. La propre maison de l'artiste dans la même ville est complètement différente, mais tout aussi innovant, et la cathédrale de sa conception est un exemple précoce d'une structure, dont le but principal est l'effet global et « attirer” spectateur à l'autel principal.
Baldassare Peruzzi (1481-1536). originaire de Sienne, construit le plus beau des palais de la fin de la Renaissance à Rome. Villa Farnesina. qui peut être considéré comme le monument laïque le plus remarquable de cette période; la villa est en forme de U. au rez-de-chaussée il y a deux loggias avec des fresques exquises, et l'architecture de la grande salle à l'étage crée des effets de perspective illusionnistes. Au Palazzo Massimo alle Colonne depuis la fin de sa carrière, les problèmes de pente sont surmontés avec succès, grâce à l'utilisation d'insolites, façade convexe. Peruzzi a également construit la Villa Farnèse pentagonale à Cap-rarola en collaboration avec Antonio da Sangallo le Jeune (1485-1546), avec qui il a également travaillé à la construction de la Basilique de St.. Pierre. Le projet indépendant le plus important de Sangalla est le classique Palazzo Farnese. le palais romain le plus impressionnant de cette période.