Architectuur van Italië – Late Renaissance en maniërisme
Decoratieve gevels, kenmerkend voor de Venetiaanse Renaissance, werden grotendeels gedupliceerd in heel Noord-Italië, vooral in de vroege projecten van Donata Bramante (1444-1514) in Milaan. Ze bevatten: kerk van San Satiro. waarin een kapel uit de 9e eeuw op schitterende wijze is verwerkt, en het gebrek aan ruimte om de apsis te bouwen werd gecompenseerd door een overtuigende illusie van het bestaan ervan te creëren; het oostelijke deel van Santa Maria delle Grazie in het centrale plan, die het gotische schip en de reeks kloosters voor Sant'Ambrogio . volledig overtreft.
Nadat de stad door de Fransen was ingenomen, 1499 jaar. Bramante ontsnapte naar Rome, waar zijn ijver met succes samenviel met de dorst van de pauselijke autoriteiten, de stad herbouwen in een stijl die haar vroegere keizerlijke pracht waardig is - zo werd de late renaissance in de architectuur geboren. De kern van de wederopbouw was de sloop van de St.. Peter uit de 4e eeuw en de vervanging ervan door een enorme nieuwe kerk. Bramante verzorgde het ontwerp, waarin het idee van het centrale plan zijn hoogtepunt vond - een Grieks kruis met vier kleinere Griekse kruisen in zijn armen. Het duurde meer dan honderd jaar om het project te voltooien. gedurende welke periode het plan van Ramante onherkenbaar werd afgeschaft, alleen de pilaren van de koepel bleven over. Een bewaard gebleven meesterwerk van Bramante in Rome is het piepkleine Tempietto San Piętro in Montorio. wiens pracht vele malen groter is dan zijn omvang.
De positie van de leidende architect in Rome werd overgenomen door de Bramante Raphael (1483-1520). Zijn schilderactiviteit liet hem hier weinig tijd voor, maar zijn weinige structuren zouden een extreem krachtige impact hebben. In de Chigi-kapel in de kerk van Santa Maria del Popolo resulteerde dit in zijn interesse in tempels op het centrale plan, voor het eerst onthuld in het schilderij De bruiloft van de Heilige Maagd Maria (momenteel in Brera). De kapel is bewust gescheiden van de kerk en rijkelijk versierd met beelden, bas-reliëfs in brons, afbeeldingen, marmer en mozaïeken; deze pracht weerspiegelt de rijkdom van de beschermheer, pauselijke bankier. Raphael's leerling. Julius Romein (Oke. 1492-1546) hij was vooral actief in Mantua. waar hij opzettelijk elementen van de klassieke architectuur vervormde, tegelijkertijd aanleiding gevend tot maniërisme. In Palazzo del Te wordt het idee van de organische eenheid van het huis en de tuin uitgevoerd, evenals architectuur en interieurdecoratie. Het eigen huis van de kunstenaar in dezelfde stad is compleet anders, maar even innovatief, en de kathedraal van zijn ontwerp is een vroeg voorbeeld van een structuur, waarvan het belangrijkste doel het algemene effect is en het "aantrekkende"” kijker naar het hoofdaltaar.
Baldassarre Peruzzi (1481-1536). oorspronkelijk uit Siena, bouwde de mooiste paleizen uit de late Renaissance in Rome. Villa Farnesina. dat kan worden beschouwd als het meest opmerkelijke seculiere monument van deze periode; de villa is U-vormig. op de begane grond zijn er twee loggia's met prachtige fresco's, en de architectuur van de grote zaal boven creëert illusionistische perspectiefeffecten. In Palazzo Massimo alle Colonne uit de late periode van zijn carrière worden hellingsproblemen met succes overwonnen, dankzij het gebruik van ongebruikelijke, convexe gevel. Peruzzi bouwde ook de vijfhoekige Villa Farnese in Cap-rarola in samenwerking met Antonio da Sangallo de Jongere (1485-1546), met wie hij ook werkte aan de bouw van de basiliek van St.. Peter. Het belangrijkste zelfstandige project van Sangalla is het classiciserende Palazzo Farnese. het meest indrukwekkende Romeinse paleis uit deze periode.