Architektur Italiens – Frührenaissance
In der Architektur Nordeuropas wurde der gotische Stil auch im 16., in Florenz wurde es jedoch vom klassisch inspirierten Renaissance-Stil abgelöst, die sich bald in ganz Wiochy ausbreitete. Eroberung des restlichen Europa durch einen neuen Stil. allerdings zu spät, war total, und die damals entstandene Architektursprache wurde erst im 19. Jahrhundert in Frage gestellt und spielt auch heute noch eine enorme Rolle. Von diesem Moment an wird die Geschichte der Architektur zur Geschichte der Architekten. Früher wurden große Gebäude von Steinmetzwerkstätten errichtet, deren Meister selten einen breiten oder langfristigen Ruf genossen haben. In Italien wurde dieses System leicht modifiziert, indem berühmten Malern und Bildhauern die prestigeträchtigsten Aufträge erteilt wurden. In der Renaissance setzte sich dieser Trend fort und war zweifellos ein wichtiger Faktor für das ästhetische Erscheinungsbild wichtiger Gebäude. Später wurde diese Methode jedoch aufgegeben und die Architektur wurde zur Domäne von Spezialisten, der dieses Feld zum ersten Mal beruflich ausübte.
Sowohl die Form der modernen Architektur als auch der Beruf des Architekten sind in vielerlei Hinsicht das Werk eines Mannes - Filippo Brunelleschi (1377-1446). Nachdem er im Wettbewerb um die Türen des Florentiner Baptisteriums gescheitert war, gab er seinen Beruf als Bildhauer auf und widmete sich dem Studium antiker Bauweisen und Techniken.. Damit gewann er einen wichtigen lokalen Wettbewerb für die Domkuppel. Nur dank der Wiederherstellung der römischen Methode der Fischgrätziegel und der Erfindung der entsprechenden Hebemaschinen, Brunelleschi konnte diesem im Wesentlichen gotischen Bauwerk die endgültige Form geben, die inzwischen zu einem Aushängeschild der Stadt geworden ist, und die Kuppel war viele Jahre lang ein unübertroffenes Muster.
In den wichtigsten Gebäuden, die er von Grund auf neu gebaut hat - Ospedale degli Innocenti. die Kirchen San Lorenzo und Santo Spirito und Capella Pazzi - Brunelleschi scheinen gleichermaßen vom charakteristischen romanischen Erbe ihrer Heimatstadt inspiriert zu sein, Was ist mit der antiken Architektur?. Seine Designs sind majestätisch, aber unkompliziert: sie sind völlig original und können in keiner Weise als die Ausgrabung eines früheren Stils bezeichnet werden.
Zwei weitere Erfindungen Brunelleschis – ein neuer Typus von Stadtpalais und ein zentraler Grundriss im Kirchenbau – lassen sich am besten durch die von Micheiozzo di Bartolommeo entworfenen Bauten illustrieren (1396-1472). Der Palazzo Medici-Riccardi prägte für den Rest des Jahrhunderts das Muster florentinischer Residenzen - eine rohe Fassade mit rustikalem Mauerwerk im Erdgeschoss und glatten Steinblöcken in den Obergeschossen und einem vorspringenden Gesims, die Massivität des Ganzen wird durch die Leichtigkeit des Hofes ausgeglichen. Die Apsis von Santi Annunziata Michelozza, die dem Muster eines kreisförmigen römischen Tempels nachempfunden ist, ist das erste Renaissanceprojekt, das auf einem zentralen Grundriss basiert; in der Kirche Santa Maria delle Grazie in Pistoia hat der Architekt diese Idee auf das gesamte Gebäude ausgeweitet. Auch seine Bibliothek in San Marco ist eine Art Durchbruch - die dort verwendete Innenaufteilung mit dem Langhaus und den beiden Seitenschiffen wurde für die gesamte Renaissance übernommen..
Leone Battista Alberti erwies sich als noch einflussreicherer Schöpfer (1404-72). Die perfekte Personifikation des Renaissance-Mannes zu sein, Alberti, in erster Linie Schriftsteller und Theoretiker, er war der Autor der ersten architektonischen Abhandlung seit der Römerzeit ; obwohl er Entwürfe für Gebäude erstellte, aber er vertraute ihre Ausführung anderen Architekten an. Er zeigte eine viel größere Neigung, alte Stile zu kopieren als Brunelleschi und setzte sich zum Ziel, römischen Formen wie dem Triumphbogen und den Vorderfassaden von Tempeln neues Leben einzuhauchen. Er formulierte auch die Theorie der harmonischen Proportionen, in welch, Nachahmung von musikalischen Intervallen, einige Zahlenverhältnisse übernommen, erstmals in der Fassade von Santa Maria Novella verwendet. Bei der Gestaltung des Palazzo Rucellai löste er leicht das Problem, der Fassade die Strenge und den gotischen Charakter zu nehmen, indem er sie mit Pilastern teilte. Albertis originellste Kreationen befinden sich jedoch außerhalb von Florenz. Sein Projekt des unvollendeten Tempio Malatestiano in Rimini ist perfekt, die alte Franziskanerkirche mit einer Verkleidung bedeckt, die von großen römischen Denkmälern in derselben Stadt inspiriert ist. Noch prächtiger ist die Fassade der Kirche Sant'Andrea in Mantua. Seine Elemente werden im Innenraum sorgfältig wiederholt, wo die Seitenschiffe kühn weggelassen wurden zugunsten eines großen Kirchenschiffs mit Seitenkapellen.